La scène se déroule à Atlanta, en juillet 2025, en pleine tournée « Cowboy Carter ». Un homme, Kelvin Evans, brise la vitre d’un Jeep Wagoneer loué par un chorégraphe de Beyoncé et dérobe des disques durs contenant des enregistrements jamais publiés de l’artiste. Jugé puis condamné à deux ans de prison ferme et trois ans de probation, Evans a plaidé coupable pour effraction et intrusion criminelle. Un an plus tard, les précieuses données restent introuvables, tandis que la justice géorgienne a évité un procès au retentissement médiatique considérable, suivi jusqu’au Liban par le quotidien An-Nahar.

Cette affaire, pourtant criminelle dans sa trivialité, éclaire les vulnérabilités du secteur musical face aux vols de propriété intellectuelle. Mais elle n’est pas la seule à marquer l’actualité judiciaire nord-américaine. À Thunder Bay, au Canada, le sergent Michael Dimini a été condamné à trois ans de prison pour abus de confiance et entrave à la justice, après avoir mené en 2020 une opération qualifiée par le juge de « conduite policière militairement illégale ». Une peine inhabituellement lourde pour un agent, justifiée par un souci de dissuasion exemplaire. L’avocate de Dimini, qui plaidait pour une détention à domicile, a déjà annoncé un appel.

Ces deux verdicts, rendus à quelques jours d’intervalle, posent la question de la proportionnalité des peines. D’un côté, une atteinte à la propriété privée d’une star planétaire, traitée avec une relative clémence. De l’autre, un abus de pouvoir institutionnel frappé d’une sévérité rare. Les perspectives divergent : en Europe francophone, où la protection des données artistiques est souvent débattue, ou au Canada, où la confiance dans les forces de l’ordre est ébranlée, ces affaires rappellent que la justice, si elle reste locale, n’en reflète pas moins des rapports de force inégaux entre célébrité et autorité.