L’Italie devient le dernier champ de bataille d’une controverse qui secoue la scène musicale européenne. Alors que Kanye West doit se produire le 18 juillet au Hellwatt Festival de Reggio Emilia, la vice-présidente du Parlement européen, Pina Picierno, a demandé au ministère de l’Intérieur d’interdire le concert, jugeant « inacceptable » que l’Italie n’ait pas suivi l’exemple de la France, du Royaume-Uni et de la Pologne, qui ont déjà annulé les étapes de la tournée du rappeur en raison de ses propos antisémites. Le maire de Reggio Emilia, Marco Massari, a pris ses distances, mais la pression monte aussi du côté des syndicats et d’une partie de la société civile italienne, divisée entre liberté d’expression et rejet des discours de haine.

Cette polémique n’est pas isolée. Au même moment, plus d’un millier d’artistes internationaux – parmi lesquels Massive Attack, Macklemore et le groupe irlandais Kneecap – ont signé un appel au boycott du prochain concours Eurovision, accusé de donner une tribune à Israël dans le contexte de la guerre à Gaza. Portée par le mouvement « No music for genocide », la pétition recueille plus de 1 100 signatures et gagne en visibilité dans plusieurs capitales européennes, notamment à Vienne et à Bâle, où le concours doit se tenir en mai. La participation d’Israël à l’Eurovision suscite un malaise croissant, rappelant les précédents boycotts liés à l’apartheid sud-africain.

Ces deux affaires révèlent une même tension : les grandes manifestations culturelles européennes sont devenues des arènes où s’affrontent des impératifs politiques et éthiques contradictoires. D’un côté, la lutte contre l’antisémitisme pousse les gouvernements à écarter Kanye West ; de l’autre, la solidarité avec les Palestiniens alimente un mouvement de boycott ciblant Israël. Chaque pays réagit selon son équilibre politique propre : la France, très mobilisée contre l’antisémitisme, a agi vite ; l’Italie hésite, prise entre son héritage catholique et une sensibilité pro-palestinienne dans une partie de la gauche. Au Royaume-Uni et en Pologne, les annulations ont été décidées sans grande controverse.

Ce double front fragilise l’idée d’une Europe culturelle unifiée et remet en question le rôle des festivals comme vecteurs de diplomatie douce. À l’avenir, les organisateurs d’événements devront arbitrer entre rentabilité, liberté artistique et pressions militantes, tandis que les gouvernements risquent de se voir contraints d’intervenir plus systématiquement. L’été européen s’annonce moins festif que prévu, et chaque note jouée ou refusée portera un sens politique.