Nella penombra di una cattedrale londinese, il velo da sposa di Enola Holmes non arriverà mai a sfiorare il pavimento. La terza avventura della giovane detective, attesa su Netflix a partire da domani, si apre con un’interruzione brutale: il rapimento di Sherlock, il fratello geniale e ingombrante, costringe Enola a posporre le nozze con Lord Tewkesbury e a lanciarsi in un’indagine che la porterà da Malta ai vicoli di una Londra vittoriana ancora intrisa di polvere da sparo e inchiostro. Millie Bobby Brown torna a vestire i panni di un’eroina che, come ha confidato alla rivista ufficiale della piattaforma, «si chiede cosa voglia davvero, ora che ha costruito qualcosa di suo». La regia passa a Philip Barantini, il cineasta che con “Adolescencia” ha mostrato di saper trasformare l’ansia in un piano-sequenza asfissiante, e promette un ritmo più serrato, senza rinunciare all’umorismo e ai corsetti.

L’attesa per il film non è soltanto un fenomeno anglosassone. In America Latina, i media hanno seguito con trepidazione ogni dettaglio del cast – da Henry Cavill a Helena Bonham Carter – celebrando il ritorno di un personaggio che, insieme a Eleven di “Stranger Things”, ha reso Brown una delle figure più riconoscibili dello streaming globale. In India, dove il mercato delle piattaforme OTT è in piena esplosione, “Enola Holmes 3” viene annunciato accanto a serie locali come “Pritam and Pedro”, che segna il debutto digitale del regista Rajkumar Hirani, e a commedie che mescolano educazione sessuale e satira di villaggio. È un ecosistema in cui il mistero vittoriano convive con l’alieno residente di “Resident Alien” e con il ritorno di Reese Witherspoon nelle vesti di produttrice esecutiva di “Elle”, prequel di “Legally Blonde” ambientato negli anni Novanta.

Eppure, mentre gli schermi si affollano di nuove uscite – dall’Australia arrivano anche la commedia golfistica “The Hawk” con Will Ferrell e lo spin-off distopico di “The Big Bang Theory”, “Stuart Fails to Save the Universe” – una riflessione diversa si fa strada proprio dagli Stati Uniti. Un’inchiesta pubblicata in queste settimane da Vox racconta come l’atto stesso di interagire con il mondo stia perdendo la sua grana tattile: girare una chiave, comporre un numero su una tastiera fisica, persino scrivere a mano sono gesti che si stanno sciogliendo in un unico, uniforme tocco su vetro. I bambini, osserva l’analisi, sono i più esposti a questa perdita di sensorialità, e il dibattito su un possibile ritorno a un mondo più tattile resta aperto.

Forse non è un caso che, nello stesso mese, gli scaffali delle librerie – in Australia come in Italia – si popolino di romanzi che mettono al centro la carne, il desiderio e la memoria fisica. “Worry Doll” di Laura McPhee-Browne esplora una relazione tra due donne attraverso il ricordo di un bacio su un treno; “The End of Romance” di Maria Takolander immagina un futuro distopico in cui una madre cerca di salvare il figlio da un destino militare, in un viaggio che sa di polvere e privazione. Sono storie che si toccano, letteralmente, e che sembrano rispondere a una fame di esperienze non mediate da algoritmi. L’immagine che resta è quella di una Enola Holmes che, nel bel mezzo di un inseguimento, si ferma a decifrare un biglietto scritto a mano, piegato in quattro, mentre il mondo intorno a lei corre su binari digitali.