L’ultimo fine settimana ha segnato una curiosa convergenza tra politica, spionaggio e intrattenimento. Da un lato, il Pentagono ha pubblicato la terza tranche di documenti desecretati sugli Ufo – o, come si preferisce chiamarli ora, ‘fenomeni anomali non identificati’ – con testimonianze che spaziano da sfere luminose sopra un lago del New England a ‘orbite madri’ che rilasciano oggetti più piccoli nei cieli del Golfo Persico. Dall’altro, è uscito nelle sale ‘Disclosure Day’, il nuovo film di Steven Spielberg proprio sugli alieni e gli insabbiamenti governativi, che ha immediatamente conquistato la vetta del box office nordamericano con 44 milioni di dollari. Emily Blunt, protagonista, ha rivelato di aver rifiutato l’offerta del regista di usare l’intelligenza artificiale per creare il linguaggio alieno, preferendo affidarsi a borbottii e schiocchi registrati nel bagno di casa. Un dettaglio che la dice lunga sul persistente bisogno di umanità anche quando si racconta l’inconoscibile.

Mentre Spielberg riportava sul grande schermo le paure ancestrali del contatto extraterrestre, negli stessi cinema resisteva un fenomeno forse ancora più sorprendente. Il film horror ‘Obsession’, diretto dall’ex youtuber Curry Barker e costato appena 750mila dollari, ha incassato altri 19 milioni nel quinto weekend, portando il totale mondiale a 265 milioni e surclassando uscite ben più costose. Un risultato che, osservano gli analisti americani, segna una svolta epocale: il trionfo dei creatori nati su YouTube, capaci di mobilitare un pubblico fedelissimo e disintermediare gli studios.

La parabola di Barker non è isolata. Analoga è la traiettoria di Kane Parsons, ventenne autore della webserie ‘Backrooms’, diventata un film distribuito da A24 con un budget di 10 milioni che ha debuttato con grande successo, nonostante una critica divisa tra entusiasmi per l’atmosfera visiva e perplessità per la trama ambigua. Entrambi i casi dimostrano come le piattaforme digitali stiano riscrivendo i percorsi di accesso al cinema, valorizzando linguaggi e comunità prima relegate ai margini.

Agli occhi degli osservatori europei, questa doppia tendenza – la rinnovata passione per gli Ufo e l’ascesa dei registi digitali – rivela un mutamento più profondo. Il pubblico sembra premiare storie che esplorano l’ignoto con autenticità, che si tratti di documenti desecretati o di creepypasta nate su Reddit. Non è un caso che i nuovi file del Pentagono includano avvistamenti in Siria, Iraq, Kuwait e Yemen, allargando la geografia del mistero a scacchieri strategici cari alla geopolitica. E mentre l’industria cinematografica si interroga sul futuro, il successo di ‘Obsession’ e ‘Backrooms’ suggerisce che la prossima frontiera non abita più solo a Hollywood, ma nei milioni di schermi che ogni giorno accendono le piattaforme di video online.