L’annonce, à Brisbane, du retrait du catalogue de la University of Queensland Press (UQP) d’un album jeunesse illustré par Matt Chun, l’auteur d’un billet polémique sur l’attaque de Bondi Beach, a provoqué une onde de choc dans le monde éditorial australien. Des écrivains de renom appellent désormais au boycott de la maison d’édition, dénonçant une censure « honteuse et abjecte » qui frappe un ouvrage coécrit avec la poétesse aborigène Jazz Money. Ce silence imposé rappelle, au-delà du Pacifique, les débats qui entourent la réédition récente du Camp des Saints de Jean Raspail, roman dystopique sur l’immigration de masse longtemps refoulé des circuits commerciaux – et qui, après des décennies de quasi-clandestinité, a été réimprimé en anglais en 2025 par une maison indépendante canadienne. Les deux affaires, bien que distinctes, révèlent une même tension : celle qui oppose, dans les démocraties anglo-saxonnes, la liberté d’expression et la sensibilité postcoloniale ou sécuritaire.

En Australie, la controverse autour de l’UQP s’inscrit dans un contexte où les festivals littéraires peinent à maintenir leur équilibre. À Adélaïde, la nomination de Rosemarie Milsom à la tête de la Writers’ Week, après la crise qui avait secoué l’édition 2024, est présentée comme une tentative de rétablir la confiance. La nouvelle directrice, venue du festival de Newcastle, évoque des « leçons importantes » à tirer, sans préciser si la programmation future évitera les sujets qui fâchent ou au contraire les affrontera. En France, où Le Camp des Saints a toujours suscité des réactions viscérales – entre récupération d’extrême droite et rejet des milieux académiques –, la résurgence du texte outre-Atlantique interroge la perméabilité des frontières culturelles. Pour les observateurs belges et canadiens francophones, cet épisode réactive la question de la censure implicite exercée par les plateformes numériques, Amazon ayant brièvement retiré le roman de son catalogue avant de le rétablir face aux protestations.

À l’heure où la littérature devient un champ de bataille identitaire, la double exigence de respect des communautés et de liberté créative semble plus difficile à concilier que jamais. Les prochains mois diront si la nouvelle direction d’Adélaïde parvient à renouer avec une programmation audacieuse sans tomber dans l’écueil de l’évitement, et si les éditeurs anglo-saxons sauront résister à la tentation d’un conformisme éditorial qui, en définitive, appauvrit le débat public.