À l’occasion de son vingtième anniversaire, la plateforme suédoise Spotify a dévoilé les classements tous temps qui dessinent le visage sonore de notre époque. Sans grande surprise, Taylor Swift y trône en artiste la plus écoutée de l’histoire, suivie de Bad Bunny et de Drake, tandis que Blinding Lights de The Weeknd s’impose comme le morceau le plus streamé. Ce panthéon global, fruit de centaines de millions d’oreilles connectées, reflète la domination sans partage d’une pop anglo-américaine et d’un reggaeton portoricain, mais il dissimule des dynamiques territoriales bien plus contrastées.

En Allemagne, l’analyse des palmarès prend une tournure inattendue. Le podcast humoristique Gemischtes Hack s’y est hissé au rang de deuxième émission la plus populaire de toute l’histoire de Spotify, juste derrière le mastodonte américain The Joe Rogan Experience. Ce succès germanophone, inimaginable il y a une décennie, rappelle que les formats parlés ont créé des niches culturelles puissantes, capables de rivaliser avec la musique au sein même des pays européens. Du côté italien, les observateurs relèvent que l’omniprésence de Joe Rogan n’est pas qu’un phénomène d’audience : son podcast, véritable agora numérique, aurait, selon plusieurs analystes, pesé dans les dernières élections américaines, signe que le streaming déborde désormais largement du seul divertissement.

Cette photographie des vingt ans de streaming coïncide avec des mouvements venus d’Amérique du Nord qui ébranlent les certitudes. Le groupe de hard rock Evanescence, que l’on croyait marginalisé par les algorithmes, vient de décrocher son tout premier numéro un dans un classement Billboard grâce à Who Will You Follow, single annonçant l’album Sanctuary attendu en juin. Tiré d’une bande originale de jeu vidéo, ce retour prouve que des esthétiques rock héritées des années 2000 peuvent encore trouver un écho massif. Dans un registre plus country, la révélation Ella Langley réussit un exploit que seule Taylor Swift avait accompli avant elle : dominer simultanément le Billboard Hot 100 avec Choosin' Texas et le Billboard 200 avec l’album Dandelion. Cette ascension éclair signale la vigueur persistante de la country américaine, portée par une nouvelle génération d’artistes féminines.

La perspective latino-américaine apporte un contrepoint éloquent. L’album Un Verano Sin Ti de Bad Bunny demeure le disque le plus écouté de tous les temps sur la plateforme, confirmant que la musique en espagnol a définitivement conquis une place centrale dans l’industrie mondialisée, au-delà des seules diasporas. Quant à l’Europe francophone – de Bruxelles à Montréal en passant par Abidjan –, l’absence quasi totale de contenus en français dans ces sommets planétaires peut se lire comme une alerte : si les scènes locales foisonnent, elles restent largement invisibilisées par des logiques algorithmiques favorables à l’anglophonie.

Tourné vers l’avenir, le bilan des deux décennies de Spotify esquisse un double mouvement. D’un côté, une concentration inédite de l’écoute autour de superstars aux catalogues sans cesse réalimentés, comme Taylor Swift, dont le dernier album The Life Of A Showgirl a été couronné meilleure vente mondiale de l’année. De l’autre, une fragmentation nourrie par l’audio parlé et les productions locales, à l’image du triomphe allemand de Gemischtes Hack ou du livre audio A Court of Thorns and Roses de Sarah J. Maas, le plus écouté de la plateforme. L’entrée annoncée de Spotify dans le livre audio et les formats non anglophones pourrait, demain, redessiner cette carte sonore et offrir aux francophonies une chance de s’inviter dans la conversation mondiale, à condition que les infrastructures culturelles et éditoriales suivent le rythme imposé par Stockholm.