En postant une vidéo manipulée où il jette l’animateur Stephen Colbert dans une benne à ordures avant d’esquisser son désormais célèbre pas de danse, Donald Trump a franchi un seuil inédit dans la guerre qui l’oppose au monde du divertissement satirique. Le clip, diffusé depuis son compte personnel et celui de la Maison Blanche, coïncidait avec l’annonce du départ à la retraite de Colbert, figure emblématique du late-night show qui n’a jamais ménagé ses critiques envers l’administration MAGA. Au-delà du canular agressif, c’est la signature d’un président qui transforme l’intimidation médiatique en outil de communication, comme le rapporte la presse latino-américaine, attentive à la tension structurelle entre le pouvoir exécutif et les humoristes.

Pourtant, le même Colbert est réapparu quelques jours plus tard dans le minuscule studio d’une émission locale du Michigan, « Only in Monroe », où il avait jadis rodé son style. Avec l’autodérision qui le caractérise, il y a plaisanté sur le fait de n’animer ce rendez-vous que tous les onze ans – « rendez-vous en 2037 ! » – et mis en garde la chaîne contre un possible rachat par Paramount. Ce retour aux sources, relevé par la presse allemande, rappelle la fragilité des géants médiatiques américains face aux logiques industrielles et politiques. L’image contraste cruellement avec la brutalité présidentielle : d’un côté, l’humiliation numérique depuis le Bureau ovale ; de l’autre, la résilience ironique dans un théâtre de province.

En Europe germanophone, une autre onde de choc traverse le paysage audiovisuel, mais la partition se joue sur le registre de la réconciliation. L’animateur Thomas Gottschalk, icône du programme familial « Wetten, dass..? » ayant fédéré des millions de spectateurs pendant des décennies, fait l’objet de vives critiques pour des propos jugés rétrogrades. Face à ce débat générationnel, Michelle Hunziker, Suissesse établie en Italie qui co-présenta l’émission à ses côtés, a choisi de le défendre publiquement. Dans les colonnes de la Neue Zürcher Zeitung, elle pose un « trait d’union apaisant » sur une controverse qu’elle refuse de réduire à un tribunal médiatique. Le quotidien alémanique y lit la volonté de préserver un héritage culturel plutôt que de céder à la logique d’effacement.

Le geste de Hunziker, amplifié par le tabloïd Blick où elle déclare « Je continuerai à l’aimer », s’inscrit dans une actualité particulière : son retour à l’émission humoristique « LOL – Last One Laughing » sur Amazon Prime. En liant sa fidélité à Gottschalk à sa propre renaissance professionnelle, elle trace une ligne de partage entre la culture états-unienne de l’exclusion spectaculaire et une sensibilité européenne qui cherche à contextualiser, voire à pardonner. Là où Trump instrumentalise l’humiliation d’un opposant, Hunziker plaide pour la complexité d’une relation professionnelle, offrant un contre-modèle qui résonne bien au-delà des frontières alémaniques. À l’heure où les industries du divertissement redéfinissent leur rapport au pouvoir et à la morale, ces deux postures incarnent des réponses radicalement différentes à une même question : comment traiter les figures publiques dont l’âge d’or ne correspond plus aux normes du présent ?