В одном из эпизодов «Одержимости» главный герой, молодой продавец музыкального магазина Беар, звонит в службу поддержки мистической игрушки «Ива желаний». На том конце провода ему буднично объясняют: душа его возлюбленной Никки, чью любовь он так неосторожно пожелал, теперь заперта в другом измерении и терпит мучения, а её телом управляет сущность, порождённая сбывшейся мечтой. Этот звонок — один из немногих моментов, когда фильм приоткрывает механику своего ужаса, в остальное время оставляя зрителя в душном, почти осязаемом кошмаре, из которого, по выражению ливанского издания An-Nahar, «невозможно очнуться».

Снятая за 750 тысяч долларов 26-летним режиссёром Кёрри Баркером, до этого известным лишь по скетчам на YouTube и короткометражному хоррору, «Одержимость» стала главным кассовым феноменом года. После приобретения студией Focus Features за 15 миллионов на кинофестивале в Торонто лента вышла в прокат 15 мая и к концу июня собрала свыше 370 миллионов долларов по всему миру, из них более 230 миллионов — в Северной Америке. Для сравнения: классический малобюджетный прорыв «Паранормальное явление» в 2007 году принёс около 200 миллионов, а «Ночь живых мертвецов» Джорджа Ромеро в конце 1960-х — сумму, в 250 раз превысившую затраты. Арабские критики увидели в этом продолжение традиции, где «идея превращается в чистое золото, едва найдя дорогу к зрителю».

Сюжет, начинающийся как неловкая романтическая история, стремительно скатывается в психологический хоррор: Никки из застенчивой девушки превращается в одержимую, готовую убивать ради сохранения отношений. Индонезийские обозреватели обратили внимание на финал, который претерпел изменения в последний момент: по словам актрисы Инде Наварретте, в первоначальном сценарии её героиня погибала, но режиссёр оставил её в живых, открыв дорогу возможному сиквелу. Вышедшая 30 июня цифровая версия добавила путаницы: Apple TV предложил «безрейтинговую» редакцию, которая, как выяснили поклонники, практически не отличается от театральной — разве что в сцене жестокого убийства едва слышны намёки на то, что жертва ещё жива.

На контрасте с триумфом Баркера показатели «Супергёрл» — нового проекта DC Studios под руководством Джеймса Ганна — выглядят отрезвляюще. При производственном бюджете около 170 миллионов долларов и затратах на маркетинг ещё в 120 миллионов фильм собрал в первый уикенд лишь 62,6 миллиона по миру, из которых 37,1 миллиона пришлись на США. В Италии, где жара не помешала прокату, лента дебютировала на втором месте со сборами 630 тысяч евро, уступив «Истории игрушек 5». Бразильские аналитики назвали старт «провальным», отметив жёсткую конкуренцию с «Человеком-пауком», «Моаной» и «Одиссеей». При этом итальянская пресса охарактеризовала фильм как «менее глянцевый, чем ожидалось», с «инди-душой» и хорошо проработанной героиней, но не избежала вопроса: «Где я это уже видел?»

Пока «Супергёрл» пытается удержать позиции в переполненном графике блокбастеров, «Одержимость» уже вписала себя в историю как напоминание о том, что в эпоху студийных гигантов именно лишённая контекста, почти камерная история способна завладеть вниманием планеты. Финальный кадр, в котором выжившая Никки приходит в себя посреди комнаты с тремя мёртвыми телами, оставляет зрителя с тем же чувством, с которым он провёл предыдущие два часа: ужас не заканчивается с титрами, он лишь меняет форму.