Mit ungewöhnlicher Deutlichkeit hat ein Mitglied der Wettbewerbsjury von Cannes die Filmindustrie frontal angegriffen. Paul Laverty, zweifacher Gewinner der Goldenen Palme als Drehbuchautor von Ken Loach, nutzte die offizielle Pressekonferenz des Festivals, um Hollywoods Umgang mit prominenten Kritikern des Gaza-Kriegs zu brandmarken. „Schande über Hollywood, Menschen wie Susan Sarandon, Javier Bardem und Mark Ruffalo auf eine schwarze Liste zu setzen, nur weil sie sich gegen die Tötung von Frauen und Kindern in Gaza aussprechen“, sagte der Schotte, der selbst im vergangenen Jahr bei einer propalästinensischen Demonstration festgenommen worden war. Das Festival unterstrich seinen Seitenhieb, indem es auf seinem diesjährigen Plakat ein Bild von Sarandon aus dem Film „Thelma & Louise“ verwendete – eine bewusste Solidaritätsbekundung der Festivalleitung.

Aus Washingtoner Sicht ist Lavertys Vorstoß ein weiteres Indiz für die tiefe Polarisierung, die der Nahostkonflikt in der amerikanischen Unterhaltungsbranche ausgelöst hat. Während in Hollywood das Schweigen vieler Studioverantwortlicher über die humanitäre Katastrophe im Gazastreifen als Anpassung an die politische Großwetterlage gedeutet wird, geraten Künstler, die ihre Stimme erheben, zunehmend unter wirtschaftlichen Druck. Sarandon verlor ihren Agenturvertrag, nachdem sie im Februar ein Waffenstillstandsabkommen gefordert hatte; auch Bardem und Ruffalo berichten von ausbleibenden Rollenangeboten. Beobachter in Peking und Teheran wiederum sehen in den Vorfällen einen Beleg für die Doppelmoral westlicher Kulturinstitutionen, die Meinungsfreiheit predigten, sie aber im Konfliktfall opportu­nistisch einschränkten.

Für den deutschsprachigen Raum, der traditionell eine kritische Distanz zu Hollywoods politischer Linie pflegt, wirft der Fall grundsätzliche Fragen auf. In Deutschland, Österreich und der Schweiz wird die Debatte um künstlerische Freiheit und Boykottaufrufe angesichts der eigenen NS-Vergangenheit und des postkolonialen Erbes besonders sensibel geführt. Lavertys Bezug auf Shakespeare – „Es ist die Plage unserer Zeit, wenn die Verrückten die Blinden führen“ – liest sich wie eine Warnung vor der zunehmenden Instrumentalisierung des Kulturbetriebs durch politische Lager. Während das Festival in Cannes mit seiner Geste eine Gegenposition zur amerikanischen Studiomaschinerie bezieht, bleibt offen, ob dieser Impuls über den roten Teppich hinaus Wirkung entfalten kann. Die kommenden Monate werden zeigen, ob der Druck der öffentlichen Meinung ausreicht, um eine Korrektur in einer Branche zu erzwingen, die sich gerne als progressiv gibt, aber in heiklen geopolitischen Fragen oft verstummt.